十首最美杏花诗词，杏花疏影里，吹笛到天明
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杏花，春日百花中的绝色，灿若云霞，占尽春风。杏花白中带粉，柔美鲜妍，娇艳可爱。
杏花，是江南烟雨中的一抹胭脂，是墙头春色的一声惊雷，更是中国文人笔尖上永不褪色的灵韵。
从杜牧的牧笛到陆游的深巷，从叶绍翁的柴扉到宋祁的枝头，杏花之美，熠熠生辉。
十首杏花诗词，带你走进文字中的灼灼花事。
游园不值
【宋】叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
叶绍翁的杏花，是春天最嚣张的宣言。
柴扉紧闭，苍苔留痕，但满园春色早已按捺不住。
那探出墙头的红杏，不是风月的暧昧，而是生命对禁锢的嘲弄，再高的围墙，也拦不住一朵花对自由的渴望。
后世只道“红杏出墙”是艳情，却不知这七字原是对天地生机的最高礼赞。
临安春雨初霁
【宋】陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
陆游的杏花，是南宋残梦里的清亮晨光。
春雨淅沥的夜晚，诗人在小楼中咀嚼山河破碎的苦涩，而清晨深巷传来的杏花叫卖声，却让废墟里生出一缕温柔的希望。
卖花人的竹篮里，盛放的何止是杏花？更是乱世中生生不息的民间元气。
玉楼春·春景
【宋】宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
宋祁的杏花，是汴京盛世的一曲狂欢。
一个“闹”字，让静默的杏花有了锣鼓的铿锵。
绿杨含烟，红杏争春，这满枝的喧嚣不是俗艳，而是对“浮生欢娱少”的激烈反抗。
王国维赞其“境界全出”，只因这枝头春意，恰似宋词从婉约向豪放的惊鸿一瞥。
清明
【唐】杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
杜牧的杏花，是唐诗中最清明的意象。
细雨纷纷，行人断魂，但牧童的短笛与杏花村的酒旗，却在哀思中辟出一方温暖的留白。
这枝杏花不写花容，只写花魂，它让生死两隔的清明，有了人间烟火的温度。
苏溪亭
【唐】戴叔伦
苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
戴叔伦的杏花，是江南的湿漉漉的愁绪。
燕子迟归，春事将晚，烟雨中的杏花浸透了寒意。
这“寒”不是凛冽，而是等待太久后的倦意，像极了那个倚栏人，望断东风的眼眸。
绝句
【宋】志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
志南的杏花，是禅宗的一盏清茶。
杏花细雨沾衣不湿，杨柳微风拂面生暖。
这“不湿”“不寒”的尺度，恰是僧人悟透的世间法：执念如骤雨，放下即春风。
佛门中的杏花，不闹不争，只在欲湿未湿间，示现春天的中道智慧。
北陂杏花
【宋】王安石
一陂***绕花身，身影妖娆各占春。
纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
王安石的杏花，是改革家最后的孤傲。
***环绕，花影婆娑，但诗人偏要写杏花零落成雪，宁肯被春风吹作漫天雪，也不愿沦落南陌遭车马践踏。
诗人笔下的杏花，藏着士大夫的终极选择：玉碎不改其白，香消不折其骨。
思帝乡·春日游
【唐】韦庄
春日游，杏花吹满头。
陌上谁家年少足风流？
妾拟将身嫁与一生休。
纵被无情弃，不能羞。
韦庄的杏花，是盛唐最后的少女心。
杏花纷扬如雪，落满游春少女的云鬓。
那陌上少年的一瞥，让她甘愿押上一生豪赌。纵被抛弃也不羞耻，这般炽烈，唯有开在晚唐废墟上的杏花能懂。
这阕小令，让脂粉气的花事陡然有了剑气，原来凋零前的绽放，可以如此不管不顾。
临江仙·夜登小阁忆洛中旧游
【宋】陈与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
陈与义的杏花是南宋词坛最凄美的定格。
疏影摇曳，笛声彻夜，看似风雅至极，却暗藏惊心动魄的对比：昔年的杏花笛韵越是清越，越衬出今日“二十余年如一梦”的荒诞。
笛声在天明时消散，如同北宋的文明，在晨光中化作一缕抓不住的风。
杏花
【唐】罗隐
暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。
半开半落闲园里，何异荣枯世上人。
罗隐的杏花，是浮世众生的镜像。
梅谢杏新，半开半落，闲园中的花事恰似朝堂更迭。
诗人冷眼观花，看到的却是“朱门乞丐皆尘土”的真相，今日枝头灼灼者，明朝亦是委地残红。
此诗最毒处，在以杏花的“新”反衬人世的“旧”，春光轮回依旧，人间荣枯已换几重。
中国文人的杏花，从来不是简单的春景描摹。
它是叶绍翁的破壁之勇，陆游的黎民之叹，宋祁的浮世之欢，更是王安石的风骨之喻。
千年后的我们，依然能在这些平仄中，望见那枝出墙红杏：它不惧风雨，不屑高墙，只要还有一寸春光，便要向天地交出全部的绚烂。
