《莺啼序》词牌诗词10首，收藏起来，感受词史上最长词调的魅力
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《莺啼序》历史与起源：
《莺啼序》首创于南宋中期，是一首四阕长调，全篇共二百四十字，是词史上最长的词调。其始词为南宋高似孙所作，其词序中提到此调是略采屈原《九歌·东皇太一》之意，以度春曲。词调中凡称“序”，皆是从唐宋大曲中摘出者，因“序”乃大曲之起始部分。唐代教坊曲有“喜春莺”，宋人从旧曲改制为新声，即为《莺啼序》。
《莺啼序》在南宋时期逐渐发展并传播开来，成为词人表达深沉情感的重要词牌。南宋词人吴文英是《莺啼序》的杰出代表，他有三首《莺啼序》作品传世，其中《莺啼序·残寒正欺病酒》被誉为宋词绝作。吴文英通过此词牌尽情倾泻积郁于胸的深悲巨痛，展现了其卓绝的才力和独特的艺术价值。此外，南宋末年词人刘辰翁、赵文、黄公绍、汪元量等也都有《莺啼序》作品传世，他们借此词牌抒发国家多难、民族危亡的感慨，深寓爱国之思。
《莺啼序》以其独特的艺术形式和深沉的情感表达，成为后世词人学习和借鉴的典范。其篇幅较长，适于铺叙，能够充分展现词人的才华和情感。尽管在南宋时期《莺啼序》的创作数量并不多，但其在词史上的地位却举足轻重。后世词人在创作长调时，往往会借鉴《莺啼序》的格律和表现手法，以丰富自己的作品。同时，《莺啼序》也作为宋词中的经典之作，被收录于各种词选和词集中，供后人欣赏和研究。
《莺啼序》词牌的格式与格律：
1、 基本格式
《莺啼序》全词共四片（即四段），每片句式和字数相对固定，但具体格式可能因变体而有所不同。以常见的正体为例，全词共二百四十字，每片大致包含若干句，句式多变，既有四言、五言、六言，也有七言及更长的句式。
2、 平仄格式
《莺啼序》的平仄格式严格，每片各有多个仄韵。具体来说，正体格式中，每片通常包含四仄韵或五仄韵，韵脚位置相对固定。平仄安排需遵循词谱规定，部分字可平可仄，但关键位置的平仄必须严格遵循。例如，正体中第一段八句四仄韵，第二段十句四仄韵，第三段十四句四仄韵，第四段十四句五仄韵。
3、 叠句要求
《莺啼序》作为长调词牌，其叠句要求并不严格，不像某些短调词牌那样有固定的叠句格式。然而，在创作过程中，词人可能会根据情感表达和意境营造的需要，在某些位置使用叠字或叠句来增强词的音乐性和表现力。
4、 变体形式
《莺啼序》词牌存在多种变体形式，这些变体在句式、字数、平仄和韵脚等方面可能与正体有所不同。例如，有的变体可能增加或减少某些句子，调整平仄安排，或改变韵脚位置。这些变体为词人提供了更多的创作空间，使其能够根据具体需求灵活选择。
下面我们来欣赏《莺啼序》名篇：
[1]
《莺啼序·残寒正欺病酒》
宋·吴文英
残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡，青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁。漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
吴文英（约1200年—约1260年），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。其词集有《梦窗词集》，这首词被收录其中，是宋词最长之调的名篇，乃宋词绝作。它是吴文英为悼念亡妾而作，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。全词共四片，每片各有其独特的意境和情感表达。第一片以写景起兴，描绘暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情；第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情；第三片写重游湖上而物是人非，抒发对往事的追忆和惋惜；第四片则写相思之苦和伤春叹老，抒发对亡妾的无限哀悼。
[2]
《莺啼序·荷和赵修全韵》
宋·吴文英
横塘棹穿艳锦，引鸳鸯弄水。断霞晚、笑折花归，绀纱低护灯蕊。润玉瘦、冰轻倦浴，斜拕凤股盘云坠。听银床声细，梧桐渐觉凉思。
窗隙流光，冉冉迅羽，诉空梁燕子。误惊起、风竹敲门，故人还又不至。记琅玕、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。怕因循，罗扇恩疏，又生秋意。
西湖旧日，画舸频移，叹几萦梦寐。霞佩冷，叠澜不定，麝霭飞雨，乍湿鲛绡，暗盛红泪。綀单夜共，波心宿处，琼箫吹月霓裳舞，向明朝、未觉花容悴。嫣香易落，回头澹碧锁烟，镜空画罗屏里。
残蝉度曲，唱彻西园，也感红怨翠。念省惯、吴宫幽憩。暗柳追凉，晓岸参斜，露零沤起。丝萦寸藕，留连欢事。桃笙平展湘浪影，有昭华、秾李冰相倚。如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸。
吴文英的这首词也被收录在《梦窗词集》中，是《莺啼序》词牌的变体，较正体增加了两韵。这首词是吴文英晚年所作的一首恋情词，借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧，也饱含了对造成这种悲剧的封建礼教和封建制度的反感。全词共分四片，每片各有其独特的意境和情感表达：第一片描写词人与心爱之人在横塘泛舟赏荷的情景，以及夜晚归家后的温馨与思念。
第二片写词人回到旧处，睹物思人，回忆起与佳人共度的美好时光，以及佳人离去后的孤寂与惆怅。第三片联及西湖情事，写昔日与佳人在西湖上共赏荷莲的情景，以及如今梦魂萦绕的思念之情。第四片则写词人对往事的感慨与悔恨，以及如今孤独老去的悲凉心境。
[3]
《莺啼序·银云卷晴缥缈》
宋·黄公绍
银云卷晴缥缈，卧长龙一带。柳丝蘸、几簇柔烟，两市帘栋如画。芳草岸、弯环半玉，鳞鳞曲港双流会。看碧天连水，翻成箭样风快。
白露横江，一苇万顷，问灵槎何在。空翠湿衣不胜寒，日华金掌沆瀣。甃花平、绿文衬步，琼田涌出神仙界。黛眉修，依约雾鬟，在秋波外。
阁嘘青蜃，楼啄彩虹，飞盖蹴鳌背。灯火暮，相轮倒影，偷睇别浦，片片归帆，远自天际。舞蛟幽壑，栖鸦古木，有人翦取松江水，忆细鳞巨口鱼堪鲙。波涵笠泽，时见静影浮光，霏阴万貌千态。
蒹葭深处，应有闲鸥，寄语休见怪。倩洗却、香红尘面，买个扁舟，身世飘萍，名利微芥。阑干拍遍，除东曹掾，与天随子是我辈，尽胸中、著得乾坤大。亭前无限惊涛，总把遥吟，月明满载。
黄公绍（生卒年不详），生前著作很多，现仅存《在轩集》1卷。这首词被收录在《阳春白雪》等词集中，是《莺啼序》词牌的变体。该词以细腻的笔触描绘了江南水乡的秀丽景色，并抒发了词人的超然物外之情。全词通过丰富的意象和生动的描绘，展现了词人对于自然美景的热爱和对于人生的深刻感悟。
[4]
《莺啼序·初荷一番濯雨》
宋·赵文
初荷一番濯雨，锦云红尚卷。隘华屋、赋客吟仙，候望南极天远。还报道、飘然紫气，山奇水胜都行遍。却归来领客，水晶庭院开宴。
窗户青红，正似京洛，按笙歌一片。似别有、金屋佳人，桃根桃叶清婉。倚薰风、虬须正绿，人似玉手挼纨扇。算风流，只有蓬瀛，画图曾见。
谁知老子，正自萧然，於此兴颇浅。只拟问、金砂玉蕊，兔髓乌肝，偃月炉中，七还九转。今来古往，悠悠史传，神仙本是英雄做、笑英雄、到此多留恋。看看破晓耕龙，跨海骑鲸，千年依旧丹脸。
便教乞与，万里封侯，奈朔风如箭。又何似、广山一任，种竹栽花，棋局思量，墨池挥染。天还记得，生贤初意，乾坤正要人撑拄，便公能安隐天宁肯。待看佐汉功成，伴赤松游，恁时未晚。
赵文（生卒年不详），其词多写国家多难、世事沧桑等内容。这首词被收录在一些宋词选本中，是《莺啼序》词牌的变体。这首词以“初荷一番濯雨”开篇，描绘了一幅清新脱俗的夏日雨后荷塘景象，随后通过丰富的意象和典故，展现了词人的超然物外之情和对人生的深刻感悟。
[5]
《莺啼序·重过金陵》
宋末元初·汪元量
金陵故都最好，有朱楼迢递。嗟倦客又此凭高，槛外已少佳致。更落尽梨花，飞尽杨花，春也成憔悴。问青山、三国英雄，六朝奇伟。
麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠。正潮打孤城，寂寞斜阳影里。听楼头、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。渐夜深、月满秦淮，烟笼寒水。
凄凄惨惨，冷冷清清，灯火渡头市。慨商女、不知兴废，隔江犹唱庭花，余音亹亹。伤心千古，泪痕如洗。乌衣巷口青芜路，认依稀、王谢旧邻里。临春结绮，可怜红粉成灰，萧索白杨风起。
因思畴昔，铁索千寻，谩沉江底。挥羽扇，障西尘，便好角巾私第。回首新亭，风景今如此。楚囚对泣何时已，叹人间今古真儿戏。东风岁岁还来，吹入钟山，几重苍翠。
汪元量（1241—1317年后），宋末元初诗人、词人、宫廷琴师，著作有《水云集》《湖山类稿》。这首词是汪元量在南宋灭亡后，重游金陵（今南京）时所作。词中通过描绘金陵故都的衰败景象，抒发了词人对国家兴亡的感慨和对往昔繁华的怀念。全词情感深沉，意境凄清，展现了词人对历史的深刻反思和对现实的无奈与悲哀。
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《莺啼序·闷如愁红著雨》
宋·刘辰翁
闷如愁红著雨，卷地吹不起。便故人渺渺，相逢前事，欲语还已。凝望久、荒城落日，五湖四海烟浪里。问而今何处，寄声旧时邻里。
闲说那回，海上苏李。雪深夜如被。想携手、汉天不语，叫□不应疑水。待河梁、一尊落月，生非死别君如酹。望故人阁上，依稀长剑方履。
古人已矣，垂名青史，谓当如此矣。又谁料浮沈，自得鱼计。赏心乐事，良辰美景，撞钟舞女，朱门大第。雕鞍骏马番装笠，笑虚名何与身前事。区区相望，饿死西山，悬目东门，人生何乐为此。
古人已矣，天下英雄，使君与操耳。听喔喔、鸡鸣早起，屡舞徘徊，痛饮高楼，狂歌过市。苍苍万古，羲农周孔，文章事业星辰上，至而今、枯见银河底。笑他黄纸除君，红旗报我，为君助喜。
刘辰翁（1232年—1297年），字会孟，别号须溪，庐陵灌溪（今江西省吉安市吉安县梅塘乡小灌村）人。这首词情感深沉，意境开阔，通过描绘一系列富有象征意义的景象，如愁红著雨、荒城落日、五湖四海烟浪等，表达了词人对人生、历史以及个人命运的深刻思考。词中既有对故人的怀念，也有对英雄豪杰的追思，更有对虚名浮华的淡泊和对人生真谛的探寻。
[7]
《莺啼序·咏春归》
宋·徐宝之
荼蘼一番过雨，渍残花似雪。向清晓、步入东风，细拾苔砌馀靥。有数片、飞沾翠柳，萦回半著双归蝶。悄无人、共立幽禽，昵昵能说。
因念年华，最苦易失，对春愁暗结。欢自古、曾有佳人，长门深闭修洁。寄么弦、千言万语，闷满眼、欲弹难彻。靠珠珑，风雨微收，落花时节。
春工渐老，绿草连天，别浦共一色。但暮霭、朝烟无际，尽日目极，江南江北，杜鹃叫裂。此时此意，危魂黯黯，渭城客舍青青树，问何人、把酒来看别。思量怎向，迟回独掩青扉，夕阳犹照南陌。
春应记得，旧日疏狂，等受今磨折。便永谢、五湖烟艇，只有吟诗，曲坞煎茶，小窗眠月。春还自省，把融和事，长留芳昼人间世，与羁臣、恨妾销离恻。自题蕙叶回春，坐听蓬壶，漏声细咽。
徐宝之（生卒年不详），其词格律与吴文英的《莺啼序》正体相同。这首词通过细腻的笔触描绘了春天的景色以及词人对春天归去的感词中运用了丰富的意象，如荼蘼、残花、翠柳、双归蝶等，营造出一种清新而又略带哀愁的氛围。同时，词人还通过对年华易逝、佳人深闭、风雨落花等情节的描绘，表达了自己对春天归去的无奈与惋惜之情。慨与不舍。
[8]
《莺啼序·秋日感怀》
宋·刘辰翁
匆匆何须惊觉，唤草庐人起。算成败利钝，非臣逆睹，至死后已。又何似、采桑八百，看蚕夜织小窗里。漫二升自苦，教人吊卧龙里。
别有佳人，追桃恨李。拥凝香绣被。争知道、壮士悲歌，萧萧正度寒水。问荆卿、田横古墓，更谁载酒为君酹。过霜桥落月，老人不见遗履。
置之勿道，逝者如斯，甚矣衰久矣。君其为吾归计，为耕计。但问某所泉甘，何乡鱼美。此生不愿多才艺。功名马上兜鍪出，莫书生、误尽了人间事。昔年种柳江潭，攀枝折条，噫嘻树犹如此。
登高一笑，把菊东篱，且复聊尔耳。试回首、龙山路断，走马台荒，渭水秋风，沙河夜市。休休莫莫，毋多酌我，我狂最喜高歌去，但高歌、不是番腔底。此时对影成三，呼娥起舞，为何人喜。
刘辰翁（1232—1297），字会孟，号须溪，庐陵灌溪（今江西省吉安市吉安县梅塘乡小灌村）人。他的词集有《须溪词》，这首词被收录其中，通过秋日的景象抒发了人生感慨和相思之情。这首词是刘辰翁在秋日里的感怀之作，通过描绘秋日景象和回忆往事，表达了词人对人生、历史以及个人命运的深刻思考。
[9]
《莺啼序·离恨》
宋·刘辰翁
秋风又吹华发，怪流光暗度，最可恨、木落山空，故国芳草何处。看前古、兴亡堕泪，谁知历历今如古。听吴儿唱彻，庭花又翻新谱。
肠断江南，庚信最苦，有何人共赋。天又远，云海茫茫，鳞鸿似梦无据。怨东风、不如人意，珠履散、宝钗何许。想故人、月下沈吟，此时谁诉。
吾生已矣，如此江山，又何怀故宇。不恨赋归迟，归计大误。当时只合云龙，飘飘平楚。男儿死耳，嘤嘤呢呢，丁宁卖履分香事，又何如、化作胥潮去。东君岂是无能，成败归来，手种瓜圃。
膏残夜久，月落山寒，相对耿无语。恨前此、燕丹计早，荆庆才疏，易水衣冠，总成尘土。斗鸡走狗，呼卢蹴鞠，平生把臂江湖旧，约何时、共话连床雨。王孙招不归来，自采黄花，醉扶山路。
这首词同样被收录在《须溪词》中，刘辰翁通过描绘秋风、华发、落木等意象，表达了对时光流逝、故国沦亡的深切感慨，以及对故人的深深思念。词中既有对历史的回顾与反思，也有对现实的无奈与悲哀，更有对未来的迷茫与憧憬。整首词情感深沉，意境开阔，是宋词中的佳作之一。
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《莺啼序·金陵怀古》
清·吴锡麒
垂杨者般掩冉，送繁华早歇。只深巷、斜照重来，旧时飞燕能识。算留得、平芜一片，伤心画出兴衰迹。便前朝、金粉都消，恁消愁碧。
紫盖黄旗，郁郁王气，数东南半壁。料经过、鼍愤龙争，往时多少豪杰。叹平沙、骨萦蔓草，尚遗镞、未湔寒血。甚匆匆，三尺降幡，石头高揭。
如尘似电，纸醉金迷，付砌蛩太息。剩到处、断垣荒井，雨也风也，岁岁年年，乱苔浓积。黄奴旧梦，玉奴馀怨，江山羞被胭脂涴，撼西风、落叶齐飘瞥。秋坟唱罢，休愁冷了鱼灯，坏衣也化蝴蝶。
天涯过客，独立苍茫，惹鬓毛如雪。可奈是、新亭人去，暗咽凉潮，旧院春归，已消残笛。鸥边鹭外，萧萧流水休更问，怕官私、惹得虾蟆说。但看影里山河，丁字帘前，一钩落月。
吴锡麒（1746年—1818年），字圣征，号谷人，钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四十年（1775年）进士，官至国子监祭酒。工诗善文，尤长于词曲，著有《有正味斋集》。《莺啼序·金陵怀古》是其代表作之一，被收录在《有正味斋词集》中。这首词通过描绘金陵（今南京）的衰败景象，抒发了词人对历史兴衰的感慨和对往昔繁华的怀念。词中运用了丰富的意象和典故，如“垂杨掩冉”、“旧时飞燕”、“紫盖黄旗”、“王气”等，营造出一种苍凉而又深沉的氛围。同时，词人还通过对“平沙骨萦蔓草”、“断垣荒井”、“乱苔浓积”等细节的描绘，进一步强化了金陵的衰败之感。
