《南歌子》诗词50首，收藏起来，慢慢品味词中的细腻情感与生活画卷
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《南歌子》历史与起源：
《南歌子》最初源于唐代教坊曲名，其曲调名称可能来自汉代张衡的《南都赋》中的一段歌舞描述：“坐南歌兮起郑舞”，其中“坐南歌”被唐代人视为曲调名。此外，该词牌名还有其他别称，如“南柯子”、“春宵曲”等。
唐代时，《南歌子》作为教坊曲流行于宫廷宴乐中，后来逐渐演变为一种词牌形式。它分为单调和双调两种体裁。单调体裁由温庭筠在晚唐时期创制，其代表作是《南歌子·手里金鹦鹉》，词作以二十三字为一韵，五句三平韵。双调体裁则起源于五代毛熙震，分为平韵和仄韵两种，每首词共五十二字，上下阕各四句。
在宋代，《南歌子》得到了进一步的发展和普及。许多著名词人如苏轼、辛弃疾、李清照等都创作了大量《南歌子》词作。这些作品题材广泛，包括游赏、湖景、寓意、赠别、节令等，展现了宋代词人的艺术才华。例如，苏轼的《南歌子·游赏》描绘了自然美景，而辛弃疾的《南歌子·万万千恨》则表达了深沉的情感。
《南歌子》作为一种词牌形式，不仅在唐代和宋代具有重要地位，而且在明清时期仍然被广泛使用。现存《南歌子》作品近1600首，是词史上重要的题材之一。
《南歌子》词牌的格式与格律：
1、基本格式
《南歌子》原为唐教坊曲名，后逐渐演变为词牌名。其基本格式有两种：
单调：二十三字，五句三平韵。例如温庭筠的《南歌子·手里金鹦鹉》就是单调词牌格式的代表作。
双调：五十二字，前后段各四句、三平韵。例如毛熙震的《南歌子·惹恨还添恨》就是双调词牌格式的代表作。
2、平仄格式
《南歌子》的平仄规律是其格律的重要组成部分，其平仄格式通常表现为“中中平中仄，平平中仄平”等句式，其中“中”表示可平可仄。这种平仄规律不仅使得词句富有节奏感，还增强了词的音乐性，使得《南歌子》词牌更加具有魅力。
3、叠句要求
在双调《南歌子》中，前后段各四句，句式结构较为固定，但九字句中，句式用法也基本有三种：一气呵成、上六下三、上四下五。其中，上六下三句式在南歌子中尤为常见，这种句式结构既保持了词的连贯性，又增加了词的层次感。同时，在创作时还讲究对仗，尤其是在上下片的首句，通常要求使用对偶句式，以增加词的工整性和美感。
4、变体形式
《南歌子》词牌有多种变体形式，包括单调二十三字、二十六字以及双调五十二字、五十三字、五十四字等多种，且多为三平韵，也有使用三仄韵的变体。例如，除常见的双调五十二字格式外，还有五十四字，上下阕各四句三平韵等变体，代表作有李清照的《南歌子·天上星河转》等。
下面我们来欣赏《南歌子》名篇：
[1]
《南歌子·天上星河转》
宋·李清照
天上星河转，人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋。
起解罗衣聊问、夜何其。
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣。
只有情怀不似、旧家时。
[2]
《南歌子·凤髻金泥带》
宋·欧阳修
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。
走来窗下笑相扶。
爱道画眉深浅、入时无。
弄笔偎人久，描花试手初。
等闲妨了绣功夫。
笑问双鸳鸯字、怎生书。
[3]
《南歌子·香墨弯弯画》
宋·秦观
香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。
揉蓝衫子杏黄裙。
独倚玉阑无语、点檀唇。
人去空流水，花飞半掩门。
乱山何处觅行云。
又是一钩新月、照黄昏。
[4]
《南歌子·玉漏迢迢尽》
宋·秦观
玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。
梦回宿酒未全醒。
已被邻鸡催起、怕天明。
臂上妆犹在，襟间泪尚盈。
水边灯火渐人行。
天外一钩残月、带三星。
[5]
《南歌子·槐绿低窗暗》
宋·黄庭坚
槐绿低窗暗，榴红照眼明。
玉人邀我少留行。
无奈一帆烟雨、画船轻。
柳叶随歌皱，梨花与泪倾。
别时不似见时情。
今夜月明江上、酒初醒。
[6]
《南歌子·万万千千恨》
宋·辛弃疾
万万千千恨，前前后后山。
傍人道我轿儿宽。
不道被他遮得、望伊难。
今夜江头树，船儿系那边。
知他热后甚时眠。
万万不成眠后、有谁扇。
[7]
《南歌子·惹恨还添恨》
五代·毛熙震
惹恨还添恨，牵肠即断肠。
凝情不语一枝芳，独映画帘闲立，绣衣香。
暗想为云女，应怜傅粉郎。
晚来轻步出闺房，髻慢钗横无力，纵猖狂。
[8]
《南歌子·疏雨池塘见》
宋·贺铸
疏雨池塘见，微风襟袖知。
阴阴夏木啭黄鹂。
何处飞来白鹭、立移时。
易醉扶头酒，难逢敌手棋。
日长偏与睡相宜。
睡起芭蕉叶上、自题诗。
[9]
《南歌子·空挂纤纤缕》
清·曹雪芹
空挂纤纤缕，徒垂络络丝。
也难绾系也难羁，一任东西南北各分离。
落去君休惜，飞来我自知。
莺愁蝶倦晚芳时，纵是明春再见、隔年期！
[10]
《南歌子·咏鲤鱼溪》
清·王鸿
曲曲环村路，鳞鳞出水鱼。
绿杨阴里往来如，似向行人争媚、戏菰蒲。
泼泼金梭跃，洋洋玉尺舒。
临流把钓笑踌躇，却爱鱼儿乐处、是吾庐。
[11]
《南歌子·池水凝新碧》
宋·吴潜
池水凝新碧，阑花驻老红。
有人独立画桥东。
手把一枝杨柳、系春风。
鹊绊游丝坠，蜂拈落蕊空。
秋千庭院小帘栊。
多少闲情闲绪、雨声中。
[12]
《南歌子·怅望梅花驿》
宋·范成大
怅望梅花驿，凝情杜若洲。
香云低处有高楼，可惜高楼不近木兰舟。
缄素双鱼远，题红片叶秋。
欲凭江水寄离愁，江已东流那肯更西流。
[13]
《南歌子·南园春半踏青时》
宋·欧阳修
南园春半踏青时，风和闻马嘶。
青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
花露重，草烟低，人家帘幕垂。
秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。
[14]
《南歌子·云鬓裁新绿》
宋·苏轼
云鬓裁新绿，霞衣曳晓红。
待歌凝立翠筵中。
一朵彩云何事、下巫峰。
趁拍鸾飞镜，回身燕漾空。
莫翻红袖过帘栊。
怕被杨花勾引、嫁东风。
[15]
《南歌子·雨暗初疑夜》
宋·苏轼
雨暗初疑夜，风回便报晴。
淡云斜照著山明。
细草软沙溪路、马蹄轻。
卯酒醒还困，仙村梦不成。
蓝桥何处觅云英。
只有多情流水、伴人行。
[16]
《南歌子·带酒冲山雨》
宋·苏轼
带酒冲山雨，和衣睡晚晴。
不知钟鼓报天明。
梦里栩然蝴蝶、一身轻。
老去才都尽，归来计未成。
求田问舍笑豪英。
自爱湖边沙路、免泥行。
[17]
《南歌子·山与歌眉敛》
宋·苏轼
山与歌眉敛，波同醉眼流。
游人都上十三楼。
不羡竹西歌吹、古扬州。
菰黍连昌歜，琼彝倒玉舟。
谁家水调唱歌头。
声绕碧山飞去、晚云留。
[18]
《南歌子·日薄花房绽》
宋·苏轼
日薄花房绽，风和麦浪轻。
夜来微雨洗郊坰。
正是一年春好、近清明。
已改煎茶火，犹调入粥饧。
使君高会有余清。
此乐无声无味、最难名。
[19]
《南歌子·见说东园好》
宋·苏轼
见说东园好，能消北客愁。
虽非吾土且登楼。
行尽江南南岸、此淹留。
短日明枫缬，清霜暗菊球。
流年回首付东流。
凭仗挽回潘鬓、莫教秋。
[20]
《南歌子·寸恨谁云短》
宋·苏轼
寸恨谁云短，绵绵岂易裁。
半年眉绿未曾开。
明月好风闲处、是人猜。
春雨消残冻，温风到冷灰。
尊前一曲为谁哉。
留取曲终一拍、待君来。
[21]
《南歌子·绀绾双蟠髻》
宋·苏轼
绀绾双蟠髻，云欹小偃巾。
轻盈红脸小腰身。
叠鼓忽催花拍、斗精神。
空阔轻红歇，风和约柳春。
蓬山才调最清新。
胜似缠头千锦、共藏珍。
[22]
《南歌子·琥珀装腰佩》
宋·苏轼
琥珀装腰佩，龙香入领巾。
只应飞燕是前身。
共看剥葱纤手、舞凝神。
柳絮风前转，梅花雪里春。
鸳鸯翡翠两争新。
但得周郎一顾、胜珠珍。
[23]
《南歌子·师唱谁家曲》
宋·苏轼
师唱谁家曲，宗风嗣阿谁。
借君拍板与门槌。
我也逢场作戏、莫相疑。
溪女方偷眼，山僧莫眨眉。
却愁弥勒下生迟。
不见老婆三五、少年时。
[24]
《南歌子·诗有渊明语》
宋·辛弃疾
诗有渊明语，歌无子夜声。
论文思见老弥明。
坐想罗浮山下、羽衣轻。
何处黔中郡，遥知隔晚晴。
雨余风急断虹横。
应梦池塘春草、若为情。
[25]
《南歌子·世事从头减》
宋·辛弃疾
世事从头减，秋怀彻底清。
夜深犹送枕边声。
试问清溪底事、不能平。
月到愁边白，鸡先远处鸣。
是中无有利和名。
因甚山前未晓、有人行。
[26]
《南歌子·散发披襟处》
宋·辛弃疾
散发披襟处，浮瓜沈李杯。
涓涓流水细侵阶。
凿个池儿，唤个月儿来。
画栋频摇动，红蕖尽倒开。
斗匀红粉照香腮。
有个人人，把做镜儿猜。
[27]
《南歌子·玄入参同契》
宋·辛弃疾
玄入参同契，禅依不二门。
细看斜日隙中尘。
始觉人间何处、不纷纷。
病笑春先到，闲知懒是真。
百般啼鸟苦撩人。
除却提壶此外、不堪闻。
[28]
《南歌子·驿路侵斜月》
宋·吕本中
驿路侵斜月，溪桥度晓霜。
短篱残菊一枝黄。
正是乱山深处、过重阳。
旅枕元无梦，寒更每自长。
只言江左好风光。
不道中原归思、转凄凉。
[29]
《南歌子·山冥云阴重》
宋·王炎
山冥云阴重，天寒雨意浓。
数枝幽艳湿啼红。
莫为惜花惆怅对东风。
蓑笠朝朝出，沟塍处处通。
人间辛苦是三农。
要得一犁水足望年丰。
[30]
《南歌子·病中》
清·陈更新
长见阴霾重，难逢朗霁时。
羁愁如醉复如痴。
闪闪孤灯，犹恐鬼生疑。
去日终难驻，前程望可期。
奋飞欲作病偏滋。
可怜魂梦，犹自绕征旗。
[31]
《南歌子·天》
清·吴绮
揽胜情难厌，登高望不穷。
丹梯百丈仰晴空。
遥见青天影里插***。
长有猿声在，唯传鸟道通。
夕阳烟海舞苍龙。
只恐辟支洞口碧云封。
[32]
《南歌子·其八》
清·王时翔
丽影收青镜，香云绾碧螺。
盈盈一笑整裙拖。
今日薄绵初脱、换单罗。
扑蝶怀轻扇，听莺步浅莎。
柳阴垂处懒重过。
怕见画桥流水、落红多。
[33]
《南歌子·咏睡鹦鹉》
清·徐釚
绮阁抛红豆，珠帘下玉钩。
低垂双翅绿云柔。
报道鹦哥睡也，小窗幽。
粉蝶花梢过，流莺枝上愁。
凭渠梦到陇西头。
怕是醒时多语，不曾休。
[34]
《南歌子·其一》
清·奕绘
塔涌光明藏，香生祇树林。
空中谁唱四阿含，鸟语泉声演出梵天音。
柏子无人相，桃花可众心。
赖公夫妇舍万金，结构万间佛刹压春岑。
[35]
《南歌子·其二·和杨王客赋得玲珑隔窗语》
清·毛奇龄
青漆垂银钥，丹纱映玉栊。
隔窗娇立小芙蓉。
两地分明、细语一灯红。
好鸟音初剪，幽兰气转浓。
相看枉自唤玲珑。
一寸明螺、槅子万重峰。
[36]
《南歌子·散发披襟处》
宋·辛弃疾
散发披襟处，浮瓜沈李时。
涓涓流水细侵阶，凿个池儿，唤个月儿来。
画栋频摇动，红蕖尽倒开。
斗匀红粉照香腮，有个人儿，把个镜儿猜。
[37]
《南柯子·腻颈凝酥白》
宋·周邦彦
腻颈凝酥白，轻衫淡粉红。
碧油凉气透帘栊，指点庭花低映、云母屏风。
恨逐瑶琴写，书劳玉指封。
等闲赢得瘦仪容，何事不教云雨、略下巫峰。
[38]
《南歌子·春浅梅红小》
宋·石孝友
春浅梅红小，山寒岚翠薄。
斜风吹雨入帘幕，梦觉西楼，呜咽数声角。
歌酒工夫懒，别离情绪恶。
舞衫宽尽不堪著，若比那回，相见更消削。
[39]
《南歌子·霭霭迷春态》
宋·秦观
霭霭迷春态，溶溶媚晓光。
不应容易下巫阳，只恐翰林前世、是襄王。
暂为清歌驻，还因暮雨忙。
瞥然归去断人肠，空使兰台公子、赋高唐。
[40]
《南歌子·咏鲤鱼溪》
清·王鸿
曲曲环村路，潺潺绕舍溪。
锦鳞红处落花飞，无数游鱼争唼、柳绵肥。
泼刺冲萍出，联翩接影归。
闲来看罢坐苔矶，似此濠梁佳趣、几人知。
《南歌子》的多样魅力，不仅限于双调，更有丰富的单调佳作！
[41]
《南歌子·手里金鹦鹉》
唐·温庭筠
手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。
偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。
[42]
《南歌子·柳色遮楼暗》
唐末五代·张泌
柳色遮楼暗，桐花落砌香。
画堂开处晚风凉，高卷水晶帘额、衬斜阳。
[43]
《南歌子·锦帐银灯影》
五代·欧阳炯
锦帐银灯影，纱窗玉漏声。
迢迢永夜梦难成，愁对小庭秋色，月空明。
[44]
《南歌子·脸上金霞细》
唐·温庭筠
脸上金霞细，眉间翠钿深。
薄罗衫子透肌肤，夏日初长时候、想思无。
[45]
《南歌子·其二》
清·顾贞观
玉轸多时约，金泥一响欢。
桂花浓露好谁看。
今夜清辉还似、忆长安。
[47]
《南歌子·似带如丝柳》
唐·温庭筠
似带如丝柳，团酥握雪花。
帘卷玉钩斜。
九衢尘欲暮、逐香车。
[48]
《南歌子·倭堕低梳髻》
唐·温庭筠
倭堕低梳髻，连娟细扫眉。
终日两相思。
为君憔悴尽、百花时。
[49]
《南歌子·转盼如波眼》
唐·温庭筠
转盼如波眼，娉婷似柳腰。
花里暗相招。
忆君肠欲断、恨春宵。
[50]
《南歌子·懒拂鸳鸯枕》
唐·温庭筠
懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。
罗帐罢炉熏。
近来心更切、为思君。
需要注意的是，由于历史原因和文献流传的复杂性，对于某些词作的归属和创作背景可能存在一定的争议或不确定性。因此，在欣赏和研究这些词作时，需要综合多方面的资料和信息进行考证和分析。
