10首春日诗词，桃花微雨，杨柳春烟
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夜月
唐・刘方平
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
这首诗如一幅墨色氤氲的春夜工笔，在星移斗转间捕捉生命初萌的震颤。首句以“半”字切割月色，明暗交错的庭院恍若阴阳初分的宇宙胚胎；次句北斗横斜、南斗低垂，星轨的微妙偏转暗藏节气的密码。后两句忽从浩渺天穹坠入人间窗棂——“春气暖”的触觉感知与“虫声透”的听觉体验精准共振，绿纱窗滤过的不仅是初醒的虫鸣，更是时光裂缝中渗出的第一缕春息。全诗在静谧的底色上，以星辰位移为经，以生命萌动为纬，织就唐人观照自然的玲珑锦匣：最细微的物候变化里，自有天地呼吸的磅礴韵律。
晚春
唐・韩愈
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。
这首诗以拟人笔法勾勒出暮春时节的生机竞赛，在红紫芳菲的绚烂底色上，点染出另类的生命美学。首句“知春归”赋予草木灵性，百卉争艳如文人竞逐锦绣诗行，将春末的紧迫感化作斑斓的视觉交响。后两句忽转笔锋，杨花榆荚看似笨拙地漫天飞雪，却在百花矜持的华彩外另辟蹊径——这朴拙的飘舞恰似韩公推崇的“惟陈言之务去”，以不事雕琢的姿态完成对春光的独特注解。全诗在繁华与朴素的辩证中，既暗藏对创新精神的礼赞，更在漫天飞絮里埋下哲思：真正的生命诗行，未必绽放于争奇斗艳的枝头，亦可书写在率性飞扬的轨迹中。
临安春雨初霁
宋・陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
这首诗如一卷泛黄的江南水墨，在春雨杏花的温润底色上，洇染着壮志难酬的苍凉墨迹。首联「世味薄似纱」的叹息，恰似老剑归鞘时的铮鸣，将半生宦海沉浮化作一声自嘲的轻笑。中二联工笔晕染临安春色：小楼听雨的孤寂长夜与深巷卖花的市井晨光对仗，矮纸斜行的草书狂放与晴窗分茶的禅意清寂呼应，在文人雅趣的表象下，深埋着「志士凄凉闲处老」的悲怆。尾联「素衣莫叹」的自诫，实为对京华风尘的最后诀别——当清明归期成为飘摇仕途中唯一的锚点，那袭未曾染尘的白衣，便成了诗人守护初心的最后铠甲。全诗在春雨的淅沥声里，将报国无门的郁结化作笔底云烟，于江南温柔乡中，始终矗立着铁马冰河的北望身影。
春日
宋・朱熹
胜日寻芳泗水滨， 无边光景一时新。
等闲识得东风面， 万紫千红总是春。
这首诗以哲人慧眼穿透绚烂春色，将寻芳之旅升华为对宇宙生机的礼赞。首句“胜日寻芳”暗藏圣贤求道之志，泗水之滨实为孔门精神原乡的隐喻。次句“光景一时新”如长镜头扫过苏醒的天地，在草木萌发中窥见“仁”的流转。后两句更显理趣精微——“识得东风面”乃格物致知的顿悟，“万紫千红”则是天理流行于万物的具象，看似写景实则在缤纷花色间勾勒出“理一分殊”的哲学图谱。全诗将理学精髓化入春风花草，于寻常游春中完成对生生之德的诗意阐释。
游园不值
宋・叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
这首诗似一幅留白处暗藏春雷的水墨小品，将访友不遇的寻常事点化为永恒的生命寓言。首联以屐齿轻叩柴扉的细节起笔，青苔上踟蹰的印痕与紧闭的门扉，织就欲进无路的怅惘迷局。尾联却于绝处逢生——当视线顺着探出墙头的红杏攀援而上，那抹嫣红瞬间击碎物理界限，将受阻的游园之憾化作精神自由的狂喜。一枝红杏不仅是春色满园的惊鸿一瞥，更是生命能量突破桎梏的诗意象征，在墙里墙外的辩证空间里，完成对“不可见”之美的最高礼赞。千载而下，这截越界的枝条仍在汉语长河中绽放，提醒我们：真正的春光，永远在想象力的疆界之外摇曳生姿。
春夜
宋・王安石
金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
这首诗似一幅墨色氤氲的夜思图卷，在炉冷更残的静寂里勾勒出春宵特有的躁动美学。首联以“香烬”“漏残”丈量长夜刻度，剪剪寒风掠过肌肤的凉意，与金炉余温构成微妙触觉对冲，暗藏时光流逝的焦灼。后两句陡转矛盾张力——“春色恼人”四字石破天惊，本应温软的春夜竟成搅动心绪的元凶，花影攀栏的柔美画面因“月移”的动态更显光阴催迫。全诗在枯坐观夜的定格镜头中，将政治家的抱负与文人的敏感熔铸一体：那抹爬上栏杆的花影，既是被春色惊扰的失眠见证，亦是变革者独对苍穹时，壮志未酬的无声独白。
破阵子.春景
宋・晏殊
燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。
日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。
笑从双脸生。
这首词如一卷工笔与写意交融的春色长轴，在清明时节的氤氲水汽中晕染出生命的双重奏。上阕以节气为经线，新社燕影掠过梨雪纷扬，碧苔暗点池面，黄鹂清啼穿叶，絮舞轻烟织就时光的薄纱——五个镜头精准捕捉暮春特有的慵懒与灵动，将物候观察化作水墨丹青的笔触。下阕忽转人文写意，采桑径里的少女巧笑，斗草赢得的春梦余韵，双颊生辉的笑靥如枝头初绽的杏花，在传统闺情题材中注入鲜活的市井气息。全词在“飞絮轻”与“笑靥生”的微妙共振里，完成自然时序与人性欢愉的诗意交响，恰似一枚飘落词笺的梨花瓣，既载着春光的重量，亦托起人间烟火的轻盈。
青玉案·凌波不过横塘路
唐・贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟年华谁与度。
月桥花院，锁窗朱户。
只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。
一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。
这首词如一幅烟雨江南的水墨长卷，在欲语还休的怅望里晕染出永恒的闲愁美学。上阕以“凌波微步”的惊鸿一瞥起笔，伊人芳尘消散于横塘烟水，空留月桥朱户的绮丽遐想——那重门深锁的何止是美人踪迹，更是词人心头可望不可即的理想幻影。下阕蘅皋暮色中，飞云与断肠句互为注解，将绵延的失落感推至沸点。结尾三叠喻如三记暮钟敲碎时空：“烟草”迷离是愁的广度，“风絮”纷乱是愁的密度，“梅子黄时雨”淅沥则是愁的绵长，三种意象在江南特有的潮湿中发酵，将个人情愫升华为人类共通的怅惘。贺梅子以彩笔点染的不止是春暮景致，更是所有求而不得的灵魂在岁月长河投下的倒影。
减字木兰花·卖花担上
宋・李清照
卖花担上，买得一枝春欲放。
泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。
云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
这首词如一枚含露初绽的春蕾，在卖花担上摇曳出少妇的娇憨情态。上阕“春欲放”三字既写花苞将绽，更暗喻新婚的甜蜜，“彤霞晓露”以朝霞染露摹写花瓣纹理，恍若将整个春天凝于指尖。下阕陡转微妙心曲：少妇偏要斜簪鲜花与郎君比美，这看似拈酸吃醋的娇嗔里，藏着对青春容颜的绝对自信。她将春色与娇颜并置较量，实是以花为镜照见爱情的光泽——那枝颤动在云鬓的春花，终成点燃闺房情趣的诗意火种。易安以女儿家特有的慧黠，在寻常市井场景中酿出爱情的蜜，让千年后的我们仍能嗅到宋时春日里，那缕混合着花气与情思的芬芳。
好事近·梦中作
宋・秦观
春路雨添花，花动一山春色。
行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面舞龙蛇，夭矫转空碧。
醉卧古藤阴下，了不知南北。
这首词如一卷被春雨浸透的谪仙手稿，在虚实交错的梦境里泼洒出灵魂的狂舞。上阕“春路雨添花”五字炸开绚烂的时空漩涡，每一滴雨都成为催发山色的魔咒，黄鹂千百的啼鸣是春天沸腾的声浪。下阕笔锋陡然飞升，流云幻化龙蛇在碧空狂草天书，这癫狂的舞姿恰是词人挣脱现实桎梏的灵魂显影。当醉躯倒向古藤幽荫的刹那，南北的方位与尘世的经纬同时消融——这不是逃避的醉态，而是以迷狂对抗荒诞的生命宣言。全词在花雨纷飞中完成对存在的解构：真正的清醒，或许就在这“不知南北”的混沌里，藏着勘破红尘的锐利光芒。
